Зинаида Пронченко

Продолжаю единственное, доступное в Юрмале развлечение - просмотр классики на дому. Например, картины Нормана Джуисона «Душной, южной ночью», получившей в 1967 аж пять Оскаров, в том числе за лучший фильм. Это экранизация одноименного романа Джона Болла, подарившего миру детектива Верджила Тиббса, афроамериканца, делающего блестящую карьеру в полиции в Пенсильвании, в неблестящие с точки зрения расового вопроса времена. У Джуисона Тиббса играет великий Сидни Пуатье, превосходно изображая смесь брезгливости и негодования. Ведь ему и правда приходится поработать проводником в аду, лучом света в темном царстве штата Миссисипи, где он оказался проездом. Главная интрига - кто убил местного промышленника? Нечистоплотный на руку патрульный или недобитый битник или недовольный прогрессом хлопковый магнат? Писать портрет ущербных, провинциальных нравов Джуисону помогал Хэл Эшби (награжденный за монтаж), а еще Квинси Джонс и Рэй Чарльз (лучшая музыка) и, конечно, гениальный, а ныне совершенно позабытый Род Стайгер (лучшая мужская роль). Стайгеру досталась партия начальника полиции, медленно, но верно побеждающего свою гордыню и личные предрассудки, ибо в глубине души он все же надеется закончить дни вопреки тотальному мраку человеком, а не животным. Стайгер и за кадром был очень совестливым. Я тут читала его ответ Чарлтону Хестону, полагавшему маккартизм незначительным эпизодом Американской истории. Чувствуется, что не знал он покоя в этой жизни, состоящей из сплошного несовершенства.

Прочитала отчет об очередной встрече президента США с журналистами в заново декорированном конференц-зале. Быстро утомившись от вопросов про Путина и наводнение в Техасе, Трамп решил обратить внимание прессы на предметы интерьера. Во-первых, на портрет одного из своих предшественников Джеймса Полка, который повесили прямо по центру. «Был у нас уже в Белом доме застройщик» - прокомментировал он данную картину. «И рама тоже хорошая, вообще рамы мне часто нравятся больше того, что они обрамляют». Потом главный человек на земле показал публике каминные часы. «Это часы, принадлежавшие дедушке Рубио. Зашел тут на днях к нему в кабинет, а там такая красивая вещь. Можно возьму? - спросил я у Марко. Он: это шутка ? Я: мне вообще твое разрешение не требуется!». Под конец разговор переключился на лепнину и позолоту. «Это вам не золотая краска, это другое!» - объяснил президент. Недавно стояла три часа в американском посольстве - ровно напротив парадных фотографий Трампа, Рубио и Вэнса (очередь практически не двигалась). Стояла и думала: елки-палки, вы серьезно? Но глаз не оторвать. Потому что и правда важнейшим из искусств являются кино и цирк.

Для позабытой рубрики «кино на выходные»’посмотрела тут картину «Свидетель» Питера Уира, открывавшую в 1985 Каннский фестиваль. Куросава, между прочим, называл этот фильм о столкновении вековых традиций и непутевой современности одним из любимых. В центре сюжета история молодой вдовы Рэйчел из коммьюнити амишей. Ее играет Келли МакГиллис, через год она проснется звездой благодаря Top Gun. Рэйчел с сыном (близкий друг ДиКаприо Лукас Хаас) едет в Балтимор к родственникам и на пересадке в Филадельфии становится свидетельницей жестокого убийства полицейского, работавшего под прикрытием. За расследование берется детектив Джон Бук (возможно, лучшая роль Харрисона Форда). Однако мальчик опознает убийцу совсем не среди обычных подозреваемых. В итоге Форду приходится примерить широкополую шляпу и залечь на дно в Пенсильвании. Формально Уир снял триллер о полицейском насилии, а по сути погрузился в столь дорогую для себя тему конфликта архаики и прогресса, в котором, увы, не за будущим последнее слово. Среди второстепенных персонажей можно встретить Вигго Мортенсена (это его дебют) и несчастного Александра Годунова, хотя Форд буквально царит на экране, заставляя задуматься - а не ошибся ли он, сделав ставку на Индиану Джонса, ибо Камю ему, кажется, сильно ближе. «Свидетель» получил два Оскара - за сценарий и монтаж. 40 лет назад рецензенты писали, что Уир поженил Грязного Гарри с Питером Брейгелем, а по мне так свел Терренса Малика с Хичкоком. В общем, гляньте, достойнейшее кино.

Заметила любопытную тенденцию. Последнее время разные люди (поголовно мужчины) присылают мне тексты, которые они попросили написать ChatGPT «в стиле Зинаиды Пронченко». Я уже читала сгенерированные рецензии на последнюю «Миссию невыполнима», выставку Ансельма Кифера и оперную премьеру. Казалось бы, повод для стартапа. Но если применить фемоптику, то получается, что люди (мужчины) хотели бы меня видеть приложением, отвечающим на голосовые команды. Ну или просто всем, как обычно, чудовищно скучно. Между тем ИИ правда делает успехи в мимикрии, однако, до большинства блогеров, которые мимикрируют под Электроников, ему еще очень далеко. Взять, например, обзоры культурных событий Европы текущего лета от админов популярных телеграм-каналов, выехавших, наконец, за пределы Садового. Когда вижу эти комментарии из Авиньона, Экса или Fondation LV, думаю, что слоган начала войны «не надо каяться, но не надо нести хуйню» стоит поменять на «не надо пыжиться и нести это самое». Обозревайте лучше лаванду, тут вам точно нет равных.

Вычитала в NYT, что Mr.Big живехонек и уже давно обитает на ферме в Вермонте, где водит трактор, охотится, короче, наслаждается заслуженной пенсией. Зовут его Рон Галотти, выглядит он не так авантажно, как Крис Нот, хотя и тот - Ипполит Ипполитом. Галотти даже не получил диплома о высшем образовании, служил во Вьетнаме, где по слухам еще и держал бордель. Трижды женат, со второй супругой развелся вскоре после того, как в аварии погиб их сын (Галотти был за рулем). Все свои деньги он заработал благодаря Ньюхаусу в Condé Nast, а вовсе не на бирже, как показано в сериале. В разные периоды прототип пассии Кэрри издавал Mademoiselle, Vanity Fair и GQ. А также именно Галотти с Тиной Браун делал печально известный Talk на деньги Харви Вайнштейна. С Кэндис Бушнелл Галотти познакомился в 1995 на модном показе и, если ему верить, никогда не обещал любви, только кэжуал секс без обязательств. Наверное, по этой причине, встретив нынешнюю жену в Аспене, он позвонил Бушнелл с лаконичной просьбой забрать свои вещи из его дома и баста. К мифу о собственном бесчувствии Галотти относится снисходительно. В конце концов его автобиографию никто купить не захотел, а Мистера Бига продали в каждый дом - самый прибыльный сказ о мудаке - правда настоящему справедливо не досталось ни цента.