НатальяГромова
Пишет Наталья Киселева "Вчера Большой театр закрыл сезон премьерой оперы Прокофьева «Семён Котко». И открыл новый жанр — публичное групповое изнасилование театра.Прокофьев сочинил эту оперу вынужденно — в качестве покаяния перед советской властью, когда вернулся из эмиграции. И скажем честно: он не особенно старался. Ни он, ни остальные. Опера откровенно слабая, особенно если учесть, какого масштаба перед нами композитор. Критики всегда ругали её за примитивное либретто и топорную прямолинейность.1918 год. Главный герой — украинский крестьянин Семён Котко возвращается из армии в родное село. Там его встречают коллаборационисты, «петлюровцы», немецкие офицеры, буржуи и прочие враги молодой советской власти. Его любимая погибает, мать убивают, село страдает — и в финале Семён всем мстит, побеждает и уходит в закат строить социализм.Для вас это может звучать как кринжевая сталинская агитка. А для Кремля — как актуальный нарратив про «ужасных украинцев». Сюдаааа. Чинаааазес.Музыкальный руководитель и дирижер спектакля, конечно, Валерий Гергиев. Как режиссер оперу поставил Сергей Новиков, руководитель Управления по общественным проектам администрации президента РФ. Нет, это не сон при температуре 39,5 — это мы продолжаем обсуждать премьеру в Большом. Много лет вы видели Новикова в «Что? Где? Когда?» — он там защищал телезрителей. Теперь он руководитель общественных проектов в Администрации президента России. Недавно на Манежной площади запускал обратный отсчет до Интервидения. Именно Новиков курирует в АП звёзд шоу-бизнеса и деятелей культуры. Раздаёт методички, как говорить о Путине, войне, Украине и «ужасном Западе».Он вызывает артистов «на ковёр», занимается давлением на артистов и распределением статусов иноагентов. Ну, кто еще как не он должен ставит оперы в одном из самых известных театров мира, где до войны спектакли ставили Ноймаейр, Форсайт и Гут. Я понимала, что будет чудовищно. Но не настолько. На занавесе проецируются в буквальном смысле абзацы из методички. Сначала — традиционный прогон про Великую Отечественную, хотя в опере речь о событиях Первой мировой. Но у нас ВОВ давно сцеплена в тандем с СВО. Чтобы все помнили: нынешние солдаты «героически» продолжают дело своих героических, уже без кавычек, дедов. С одной только разницей: их деды защищали свою страну от агрессора, а эти — и есть агрессоры и захватчики.И вот, когда зрители всё поняли про дедов, на занавесе появляется надпись: «В 2014 году хунта захватила власть в Киеве и начала репрессии против своих граждан. В ответ жители города и области провозгласили Луганскую Народную Республику. Вместо переговоров преступный киевский режим начал уничтожение Донбасса». Занавес гаснет. И тут же — следующий абзац: «В феврале 2022 года армия России пришла на помощь жителям Донбасса, 8 лет сражавшимся за свою жизнь и свободу. В результате общенародного референдума Луганщина навсегда вернулась в состав России». Зачем? Зачем ради этой отрыжки из подворотни ставить аж целую оперу? Это серьёзный, кропотливый, долгий и дорогой жанр. Зачем годами писать партитуру, разрабатывать мизансцены, репетировать с хором и оркестром? Зачем вам эта вся ненужная мишура?Разгоните всех артистов и просто посадите на Исторической сцене Соловьёва, Симоньян, Красовского и Киселёва. Пусть два часа читают вслух методичку про «украинскую хунту» и «киевский режим». Ну хорошо, пусть читают под симфонический оркестр, которым дирижирует Гергиев.Театр — это вам не телевизор. Телевизионная пропаганда по понятным причинам примитивная и прямая. Она должна прорваться в голову домохозяйке, которая одновременно варит суп, проверяет уроки у младшей дочери и выясняет с мужем, почему он опять пришёл с работы под шафе. Сообщение про хунту должно преодолеть все эти бытовые помехи, потому что встраивается в жизнь человека и приходит к нему в дом.
Оставить комментарий/отзыв