твой (не) любимый текст на сегодня

и это ваш урал гайсин?

и это ваш урал гайсин?

Как не трудно заметить, тема SoundCloud-волны недавно актуализировалась впервые за долгое время. Меня она тоже вновь заинтересовала, поэтому я решил порыться в недрах своего старого паблика в ВК, поискать все более-менее большие материлы, которые я когда либо писал об около-саундклауд музыке, отзеркалить их в телеграфе и оставить здесь. Вот архив всех моих текстов на эту тему за последние пять лет, а то ведь я своего рода тоже саундклауд-эссеист со стажем:СЦЕНА #1: ЗАРОЖДЕНИЕ ХАЙПЕРПОП-ВОЛНЫ НА SOUNDCLOUD (телеграф/вк). Это был ноябрь 2020 года, вроде я сидел на карантине и от нечего делать начал слушать всю музыку, которая тогда считалась модной: drain gang, charli xcx и только начинавший набирать обороты гиперпоп. Сказать, что эта музыка меня впечатлила, это ничего не сказать. Спонтанная идея написать текст о тогдашних своих любимых исполнителях возникла сама собой. Из 2025 года смотрится эта писанина, конечно, нелепо: и пишу я сейчас совсем не так, и фактических ошибок навалом (всю тогдашнюю волну ск-артистов правильнее было причислить, всё же, к диджикору, а не гиперпопу, да и лайнап объединений менялся очень быстро). Так же обидно, что не написал о российских артистах этой волны – диджикор это очень важная часть оформления всей современной ск-сцены, многие артисты начинали свой путь именно с этого жанра. Но для фиксации момента было всё-таки сносно.СЦЕНА #2: DOOM RUSHAZ — КРУПНЕЙШАЯ КОАЛИЦИЯ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫХ ТРЭП АРТИСТОВ СНГ (телеграф/вк). Это не сколько даже полноценная статья, скорее сборник моих заметок об артистах объединения DOOM RUSHAZ за 2021-2023 года. Вроде пытался написать больше и о других дарк-трэп артистах СНГ, но как то не срослось. На данный момент ситуация с фактчеком тоже не очень (как минимум РЕДКИЙ покинул объединение очень давно, плюс очень незаслуженно мало о нём написал). По состоянию на 2025 год хайпанул из них, к сожалению, только Аквакей.«Undercomma» — чилловый бум бэп от AQUAKEY (телеграф/вк). Короткая рецензия на дебютный альбом Аквакея. По итогу он начал делать совершенно другую музыку, но этот релиз до сих звучит очень уютно.АНАМНЕЗ САУНДКЛАУД-ПАНКА (телега). Сравнение двух разных поколений российской гитарной музыки на примере групп ssshhhiiittt! и CUPSIZE.КАК САУНДКЛАУД-АРТИСТЫ СОЗДАЛИ САМОДОСТАТОЧНУЮ МУЗЫКАЛЬНУЮ СЦЕНУ (телега). Немного о позиционировании саундклауд-артистов поколения середины 20х.

КАК САУНДКЛАУД-АРТИСТЫ СОЗДАЛИ САМОДОСТАТОЧНУЮ МУЗЫКАЛЬНУЮ СЦЕНУМожно долго еще говорить о новой волне саундклауда, благо ключевые артисты этого движа выпустили свои альбомы примерно в одно время. Что-то мне понравилось, за что-то я не прошарил, но следить за этим было однозначно интересно. К тому же бóльшая часть этих молодых музыкантов получила окончательную легитимизацию от крупных культурных медиаторов вроде Афиши. И вроде неудивительно, что такое издание подсуетилось и выпустило обзорный материл на эту сцену (#эстетикаподшара). Но если учитывать кое-какие детали, то ситуация эта не будет казаться настолько обычной.Новая волна саундклауда это зонтичный и довольно расплывчатый термин, который используется для описания очень разнородной, на самом деле, сцены, на которой есть и рэп, и и поппанк, и музыка, для обозначения которой ранее использовали тэг архивкор. Но есть одна вещь, которая всех этих артистов объединяет – они создали довольно изолированную и самодостаточную сцену и медиа-среду вокруг неё. Поэтому этот текст от Афишы выглядит немного неуместно: это инди музыкантам упоминание уважаемыми музыкальными СМИ необходимо как воздух, популярность тик-ток артистов же от этого зависит минимально. В этом плане саундклауд сцена на все сто процентов андерграунд, если считать что андеграунд это не про популярность или эстетику, а о способах распространения информации и коммуникации с аудиторией.Экосистема саундклауд сцены зацикливается на собственно саундклауде, тик-токе с телеграмом для продвижения и нескольких концертных площадках вроде «мягких тканей», которые организуют для артистов совместные выступления-ивенты. Даже  «серьёзные» стриминги появляются в этой цепочке лишь на поздних этапах, для публикации наиболее стрельнувших треков. Альбом как форма тоже не настолько важен по сравнению с популярностью отдельных синглов. Как видите, из этого уравнения вычеркнуты и крупные концертные площадки, и фиты для продвижения, и поддержка серьезных музыкальных СМИ. С музжуром такие артисты вообще, в массе своей, не дружат: чего только стоит насмешки дмитрия уткина над Колей Редькиным и The Flow с Афишей или полное непонимание Уралом Гайсином того, зачем вообще нужна музыкальная журналистика. И знаете, есть нечто очень подростковое и бунтарское в этих попытках сепарации от всех этих, казалось бы, привычных для нас вещей. А ведь могли бы просто кидать свои демки разным лейблам и уповать на упоминание от известного музыкального журналиста, мимикрировать под тренды и записать фит с участниками Мелон Мьюзик, чтобы затем окончательно потеряться на их фоне. Кто знает, может для молодых артистов всë выше перечисленное действительно ассоциируются  лишь с миром замшелых нормисов, на которых ни в коем случае нельзя стать похожим. Поэтому и выглядят вызывающе, пишут странные песни и вообще никуда особо не вписываются

знал бы бро, как всё будет в 2025