Туленков

"Криминальный квартет" вполне, на мой взгляд, добротная фильма, не шедевр из золотого фонда мирового кинематографа, конечно, но для своего времени очень даже неплохо снятая.В центре классическая, но немыслимая для Совкино, четверка хороших парней, взявших в свои руки борьбу за справедливость.Государства в фильме как такового нет.Вернее оно есть, где-то на задворках, повторяя классический голливудский сюжет с Дикого запада: государство это слабый и трусливый дедушка-шериф, которого не боятся обнаглевшие бандиты, и чтобы их покарать, хорошие парни вынуждены действовать самочинно, где-то нарушая закон и уж точно на него не оглядываясь.Фильм имел успех у советского зрителя, ибо отражал его тогдашний запрос на героев.Собственно, социальная роль этого фильма в том и заключается: это роспись на акте недееспособности государства и фиксация того факта, что в его силу, мощь и способность защитить своих граждан в Советском Союзе больше никто не верит.Пришла эпоха крутых парней из Тумстоуна.Ирония судьбы в том, что четверо хороших парней, двое из которых, емнип, менты - стали прообразом "хороших бандитов" из 00-х.Просто советский зритель к такой радикальной смене ценностей был не готов, а вот российскому уже можно было скормить Сашу Белого и его команду - легко.

"Воры в законе" наверное, подарили Самохиной самую яркую и сильную роль за всю ее карьеру.Играла она там бесподобно.Пожалуй так, как играть невозможно.Роль, которую надо не сыграть, а прожить.Фон для того, чтобы раскрыться, подобран был для нее идеально.Один из первых фильмов, посвященных теме организованной преступности.На экран вышли люди, о существовании которых все знали, но которые еще не становились, ранее, героями экрана.Образы криминальных авторитетов, прохвост-адвокат, обреченные на поражение менты-"чесноки", - такие картины появляются во времена безнадёги и депрессии, служат хорошим маркером потери веры во что-то хорошее.В отличии от криминальных драм постсоветской России, здесь нет никакой претензии на романтизацию и очеловечивание бандитов."Воры в законе" это фильм-фотография, гласящий что вот оно так, а по другому никак.Никто не призывает кому-то симпатизировать или осуждать.На экране просто возник фрагмент жизни, как она есть, достаточно смелый и откровенный даже для позднего СССР.

"АССА"'мне запомнилась, в первую очередь тем, что этот фильм считали своим долгом посмотреть все, но практически никто не мог рассказать о чем он.Это был такой маркер для "небыдла".А дальше все уже сами искали этой форме свое наполнение.Саундтрек, выпущенный отдельной пластинкой, пользовался популярностью не меньшей, чем сам фильм.Хотя в общем и целом это был бенефис БГ, именно благодаря саундтреку "АССы" Жанна Агузарова стала известной всему Советскому Союзу.При этом какого-то инопланетного образа у нее еще не было, сперва Жанна воспринималась исключительно как новый голос, при чем хороший голос, а нахождение в одной обойме с БГ и Цоем придавало ей определенную солидность на старте."АССА" же стала цементом, если не бетоном, образа Цоя как человека, требующего перемен.Из фильма родилось его амплуа борца и сокрушителя, едва ли не революционера.Это, как минимум, не в полной мере раскрывает его суть.Понадобилось еще много лет, уже после смерти певца, чтобы посмотреть на него с другого ракурса.Но об этом, как уже говорилось ранее - позже.

"Домовёнок Кузя" готов.

Я рос на фонетике бессмысленной афганской войны, пережил распад СССР, очень болезненно пережил обе чеченские (тут парни с соседней улицы, а тут единоверцы), на позитиве Южноосетинскую, совершено негативно кампанию в Сирии, и вот мы приехали на Украину.Первая неабстрактая кампания в моей жизни.И я, конечно, за то, что бы как-то уже это закруглять.