звукорежиссер Грибоедов

Понижение и повышение формантЭта штука отлично работает, если использовать её в нужных местах. Я применяю её подмешиванием для изменения тембра синтезаторов и, изредка, электрических гитар. В основном повышаю. Такой трюк помогает сделать перегруженную аранжировку более читаемой, позволяя не удалять так дорогие сердцу клиента элементы. Ну и голос, разумеется. Не обязательно делать из человека автотюненого кальян-реп-персонажа. Так я делаю редко. Вероятно, даже слишком редко. Но вот подмешать дубликат с пониженными формантами может здорово уплотнить безопорный вокал. Пост закончился.

Работа с сайд-каналом. Стараюсь объяснить попроще, потому что, на самом деле, пост про другое.Эквализация сайд-канала, скорее всего, приведёт к сужению стереополя. Да не скорее всего, а почти всегда. Да и сатурация. И даже святая корова в виде линейного эквалайзера. Тут дело даже не в фазе, а в том, как работает и кодируется стерео. Конечно, можно воспринимать (и даже нужно) его как две колонки и вот из них дует звук. Ну, так-то оно, грубо говоря, и есть. Однако, Василий Иванович уже бежит со своим нюансом наперевес.Работая с сайд-каналом, мы работаем со разницей того, что дует из двух колонок. А это уже математика и сложно и зачем сюда лезть вообще. А затем, чтобы понимать, где собака гавкает. Эта самая разница она разница не только друг с другом, но и с центральным каналом. И вот, эту самую разницу мы и нарушаем, ковыряясь отдельно в сайд или мид канале. Да даже просто поднимая и убавляя его громкость. Все эти три абзаца были не про то, что «фу такими быть, не ковыряйтесь». Вовсе нет. Просто стоит помнить об этом и, если есть возможность, лезть уже не к каким-то частотам в сайде, а вернуться в микс и поправить там. Так и сохраните свои жестко раздвинутые, будто ноги у околоцентнерной пьяной выпускницы на алых парусах, рок-гитары.А как же резать сайд-составляющую в сабнизах? Встречный вопрос — а надо? Как правило — не надо. Но, если и надо, то тут нужно выбирать между двух стульях.Либо получаем предзвон на низких транзиентах, пользуясь линейной фазой эквалайзера и не так уж и сильно заужаем то, что находится выше области, которую мы корёжим, либо делаем не линейным эквалайзером и получаем стерео поуже, чем планировалось на миксе.Есть третий стул (для тех, кому и вправду надо и прям вот с пониманием дела надо) — TDR Elliptical. Ссылки не будет, это не реклама — сами уткауткаиди воспользуетесь. Умеете, надеюсь. Это такой тип плагинов, которые маркетологи не могут продать, как не будут стараться. Он не делает ничего, что бы могро вызвать ВАУ ВАУ ОХРЕНЕТЬ у обзорщиков с ютуба. Это попросту фильтр. Но зато какой! Он создан только для одной задачи — резать сайд в низких частотах. У него чертовски много настроек и всё такое. Если кратко — в линейном режиме (с предзвоном) стерео не сужается. В min режиме сужается не так сильно, как это делают другие штуки. Я бы и написал подробнее, но это очень скучно и никто всё равно не захочет пользоваться отдельным плагином, который тупо фильтрует что-то там.Сразу добавлю, что то самое «расширение», которое мы получаем, поднимая громкость сайд-канала, оно, конечно, вроде как, и расширение, но такое — натужное немного. Позиционирование элементов скорее ухудшится. Хоть и станет более, будто бы, объёмно. Короче, вот это вопрос душноват даже для меня. Повторюсь, все эти мои буквы не значат, что что-то делать нельзя или не стоит. Можно. Почему нельзя-то? Поругается кто-то или DAW начнет вылетать чаще? Да, вроде бы, нет. Теперь к тому, ради чего я и написал этот пост.Короче. Когда я переехал в Петербург, я постоянно видел в автобусе, на котором ездил на работу, одного харизматичного кондуктора. Яркая женщина такая.Прошло 14 лет. Еду на другом автобусе на другую работу уже. И передо мной так же самая харизматичная дама с ярким макияжем. Будто помолодела даже.Интересно. У меня за эти годы всё развернулось на 720 градусов. А она как ругалась на дурачков в автобусе, так и ругается. Стабильность.

Я пишу про то, как сводить музыку. И очень редко про то, как её делать. Да почти никогда.Как делать музыку — отличный канал про то, как делать музыку 🎤Ссылка жмак

Кратко про клипперы. Да, буду писать с двумя «п». Потому что могу.Некоторые сталкиваются с такой проблемой — мастера пердят. Не как обычно, а вот прям так, что даже слышно, как пердят.Потом спрашиваешь — а что ж ты делал на мастер-канале? И выясняется, что поставил клиппер, да им давил. А откуда хрустит — хрен его знает.От клипера и хрустит (да, теперь с одной буквой). И не маскируется. Если в миксе выпирает бочка низкая и ничто вроде орущих гитар или звенящего железа не может замаскировать похрюкивание клипера — она так и будет хрипеть. Ведь почти во всех миксах, где есть бочка — эта бочка и есть зубья рассчески, которую из себя представляет незасосисированный микс.По сути — клиппер (да что ж такое) сделает хрюк на транзиенте всегда. Вопрос только в том, услышим мы его или нет. Если есть чем маскироваться — хрюк замаскируется. Если хрюкает малый барабан, то маскируется нормально. Но, как только в музыкальном произведении остаются бочка с басом наедине — маскироваться нечем и, если прибор немного перебарщивает, то звучать будет не очень благостно. Никто не запрещает попросту не пользоваться клипером (эх, чёртовы буквы). Но, вообще, рекомендую не перебарщивать.А если уж нужно совсем нежно, мягко и обволакивающе — то вот нужен ли этот прибор? Да не особо. Ну и помните — не стоит задирать низы при микшировании. Не стоит. Они потом вылезут ещё. Или задирайте — я вам не мамка.

Паралельная компрессия.Я её не понимаю. То есть, я технически понимаю, как она работает. Подмешиваем сжатый сигнал к несжатому и вуаля — получилось суперпупер.Ну черт его знает. В каких-то видосах на ютубе или у кого угодно, кроме меня это и звучит круче, чем просто сделать немного погромче. У меня не работает.Я как-то наоборот получаю какую-то кашу в транзиентах (, если атаку ставлю меньше одной мс) или тупо грязь. Да и в чем смысл, если мы и так будем проходиться динамическими обработками по всему синалу в любом случае? Мне как-то больше нравится адекватно подобранная атака.Но это я. На деле, паралельная компрессия это вполне себе рабочий инструмент, просто не из моей коробки.Гораздо большее недоумение у меня вызывает то, что многие видят в этой самой паралельной, в рот её кормить, компрессии какую-то палочку выручалочку. Не раз, не два и даже не десять клиенты предлагали мне использовать в том или ином случае эту технику, но знаете, что срабатывает всегда вообще в таком случае? Сделать +1дб на фейдере. Или +0.5. И всё, всех всё устраивает. Такой вот выход из шкафа, уж простите.И я врятли начну сам пользоваться таким видом обработки сигнала в своей работе. Это просто не делает смысла в моей голове и не звучит так как мне надо.Но вот паралельное лимитирование — это да, это я понимаю, это бомболейо.